Новости нумизматики и коллекционирования

Королевский Голландский монетный двор 17 мая 2011 года представил инновационную монету, посвященную 100-летию здания монетного двора. Новая монета сочетает в себе традиции и технологические инновации. Отличительной особенностью является наличие специального QR-кода, который может быть сканирован и прочитан с помощью мобильного телефона.

На аверсе в окружении архитектурных элементов здания Монетного двора Нидерландов расположен портрет королевы Нидерландов Беатрикс, смоделированный в 3D. На реверс размещен QR-код, который может быть считан с помощью мобильного устройства. Сам код содержит ссылку на сайт, посвященный юбилейной дате — www.q5g.nl. Никто никогда раньше не размещал двухмерный штрихкод на монете.

Монета номиналом 10 евро отчеканенная из золота 900-й пробы (proof), имеет вес 6,72 г, диаметр 22,5 мм. Тираж — 3 500 шт.
Монета номиналом 5 евро отчеканена из серебра 925-й пробы (proof), имеет вес 15,5 г и диаметр 33 мм. Тираж — 12 500 шт.
Монета номиналом 5 евро отчеканена из посеребренной меди, имеет вес 10,5 г и диаметр 29 мм.

Словацким Национальным собранием 6 и 7 июня 1861 года был принят политический документ, названный «Меморандумом словацкого народа». Меморандум устанавливал ключевые требования словаков для признания их национального самосознания в пределах многонациональной империи Габсбургов.

В честь этот события монетный двор Словакии выпустил нумизматический набор состоящий из серебряной монеты и восьми монет регулярного выпуска, которые были представлены всеобщему вниманию 17 мая 2011 года.

На аверсе монеты изображено стилизованное дерево триколор, слева от которого расположена церковь (как символ христианства), а справа — гора Кривань — символ свободы и независимости словацкого государства. Под деревом выгравирован герб Словакии, ниже указан номинал «10 EURO», год эмиссии «2011» и название страны-эмитента «SLOVENSKO». На правом и левом краях триколора имеются знаки знак художников-соавторов, работавших над дизайном монеты: Andrea Rolková (стилизованные буквы «AR», слева) и Pavel Károly (стилизованные буквы «PK», справа).

На реверсе изображена большая группа людей - Словацкое собрание. В верхней части расположена Лютеранская церковь с липами, под сенью которых проходило это собрание. Ниже фасада - триколор, на котором указан год «1861» и надпись «MEMORANDUM NÁRODA SLOVENSKÉHO». Внизу, по бокам от основного изображения, расположены знаки монетного двора Словакии и художника, разработавшего дизайн реверса — Mária Poldaufová (стилизованные буквы «MP»).

Монета номиналом 10 евро отчеканена из серебра 900-й пробы, имеет вес 18 г, диаметр 34 мм. На гурте надпись: «ZA NÁRODNÚ SVOJBYTNOSŤ A ROVNOPRÁVNOSŤ». Тираж — 9 500 (BU), 9 100 (Proof) шт.

Меморандум содержал требования автономии путем отделения от Венгерского королевства населенной словаками территории в особое «Словацкое околие» с собственными органами управления, введением употребления словацкого языка в административных учреждениях, школах и церкви, справедливого представительства словаков в венгерском сейме и предоставления обеспеченного законом права создавать национальные культурно-просветительные и другие организации, издавать газеты и журналы и т. д.

Требования Меморандума словацкого народа противоречили политике правящего класса Венгерского королевства и были отвергнуты.

Острова Ниуэ в 2011 году выпустили уникальную золотую монету «Царская охота».

Аверс, в центральной части, несет фрагмент иконы «святой Трифон» (св. Трифон считается в России покровителем охоты). Вверху — полукруглая надпись на старославянском языке: «святой мученик Трифон». По бокам — симметричный орнамент, почерпнутый из русских картин. Под изображением иконы — портрет Ее Величества Королевы Елизаветы II, а также торговый знак Монетного двора (MW). Внизу — номинал, год выпуска и название страны-эмитента: «NIUE ISLAND».

На реверсе, в центральной части, — фигура царя Алексея Михайловича на коне, выезжающего из Спасских ворот Кремля на охоту. На руке царя сидит сокол, на заднем плане — фрагмент стен Кремля — сюжет почерпнут из картины К. В. Лебедева. Вверху — надпись по-русски: «Царская охота». Внизу — полукруглая надпись по-русски: «Царь Алексей Михайлович».

Монета 3000 долларов Ниуэ отчеканена из золота 999-й пробы (proof), имеет вес 500 г, размеры эллипса 90×67,35 мм. Тираж — 40 шт.

Футляр выполнен в форме книги (кожаный переплет с тиснением) имитирующей старинное издание самой известной книги XII века. Каждая монета имеет индивидуальный номер от 1 до 40.

Юбилей принцессы Максимы отмечался не только особым концертом Королевского оркестра Концертгебау. Королевский монетный двор Голландии 16 мая 2011 года представил памятную медаль в честь дня рождения принцессы, которая 17 мая отпраздновала свое 40-летие!

На аверсе изображен портрет Максимы, выполненный очень изящно, под ним — надпись: «Prinses Máxima Prinses der Nederlanden». Раверс несет изображение цветов и силуэты ее семьи: мужа и трех дочерей. Также имеются надписи: «40 Jaar» и «17 mei 1971–2011».

Медаль отчеканена из позолоченной бронзы (proof), имеет вес 28 г, диаметр 38,6 мм.

Монетный двор Парижа в мае 2011 года выпустил третью памятную монету из серии «Модернисты», посвященную одному из основоположников абстракционизма — Василию Кандинскому. Предыдущая монета была посвящена Пабло Пикассо.

На аверсе запечатлена знаменитая работа Кандинского «Композиция VIII», снизу указаны название картины «Composition Vill» и год создания «1923», справа — автограф художника.

Реверс украшен портретом Кандинского, под ним, как и на аверсе, — автограф художника. Слева расположен одинаковый, объединяющий серию элемент — изображение кистей и красок. Справа надпись «Liberte, Egalite, Fraternite» («свобода, равенство, братство»), снизу — годы жизни художника (1866 — 1944) и номинал монеты.

Монета 10 евро отчеканена из серебра 900-й пробы (proof), имеет вес 15 г, размеры 30×21 мм. Тираж — 10 000 шт.
Монета 100 евро отчеканена из золота 920-й пробы (proof), имеет вес 17 г, размеры 30×21 мм. Тираж — 500 шт.

Карьеру художника Кандинский выбрал сравнительно поздно — в возрасте 30 лет. В 1896 году он обосновался в Мюнхене и затем оставался в Германии до 1914 года. В 1928 году художник принял немецкое гражданство, но когда в 1933 г. к власти пришли нацисты, эмигрировал во Францию. С 1933 по 1944 годы он жил в Париже, активно участвуя в интернациональном художественном процессе. В 1939 году Василий Кандинский принял французское гражданство. Умер художник 13 декабря 1944 году в парижском пригороде Нёйи-сюр-Сен.

Редчайший пробный рубль «Анна с цепью» с гуртовой надписью — единственный (!) в частной коллекции. Известны еще только две подобные монеты: в собрании Государственного Эрмитажа и в собрании Национальной нумизматической коллекции США, хранящейся в Смитсоно.

Это легендарная монета в российской нумизматике. Именно с этой редкой пробной монеты (возможно, работы Антона Шульца) начинается монетная иконография царственного лика Анны Иоанновны. На оборотной стороне монеты изображен орел, окруженный цепью ордена Святого Андрея Первозванного. Гурт этого редкого рубля бывает двух типов: с узорной насечкой и с надписью (такие монеты являются редчайшими и могут быть определены как уникумы).

Финансовая ситуация в начале царствования Анны Иоанновны требовала, чтобы проба серебряного рубля была приведена в соответствие с пробой европейской кроны или талера. Сенатским указом от 15 апреля 1730 года были подтверждены параметры серебряных рублевых монет, установленные еще при Петре I в. 1718 году: из 1 фунта серебра 70‐й пробы надлежало чеканить монеты на сумму в 14 руб. 40 коп. Однако финансовые возможности государства в то время не позволяли этого сделать. Была только повышена проба серебряных монет с 70/96 до 77/96, но без изменения количества чистого серебра в рубле — эквивалент 19,9 грамма. Новый, слегка более компактный рубль был введен в 1731 году.

О портретах

Период правления самодержицы отмечен в нумизматике обилием рисунков портретной и гербовой сторон монет. Художественный уровень портретов императрицы на монетах отличается большой неоднородностью. Объясняется это как привлечением известных граверов и медальеров из других государств (немец Лефкен, датчанин Шульц, австриец Фукс, швейцарец Гедлингер), так и появлением талантливых российских «резного штемпельного дела мастеров» (Иван Васильев, Лукьян Дмитриев и др.).

Известный исследователь Рандольф Зандер в своей книге «Серебряные рубли и ефимки Романовской России. 1654–1915» отмечает, что в рублях, чеканенных в период царствования Анны Иоанновны, не было ничего необычного. По технике исполнения они не были сколько-нибудь выдающимися. Технологически при изготовлении монет обходились без маточников. Все основные элементы изображения лицевой и оборотной сторон гравировались на штемпелях вручную. Граверы-копиисты в большинстве своем работали посредственные, на уровне подмастерьев. Гравировали они грубо, даже примитивно, часто допускали ошибки, которые не исправлялись или исправлялись грубо, особенно в маленьких буквах надписи на лицевой стороне. Исправление ошибок, подчистка и подгравировка штемпелей в процессе приработки или изнашивания порождали новые ошибки и производили на свет новые разновидности.

Важнейшим годом в истории чеканки рублей Анны Иоанновны был 1736 год, когда Иоганн Карл Гедлингер создал большинство штемпелей, предназначенных для Большой императорской государственной печати и для многих медалей и монет.

В своих публикациях нумизмат-любитель Е. Г. Полуйко отмечает, что чеканка рублевых монет императрицы Анны Иоанновны начиналась с довольно продолжительного периода отработки в 1730 году портретной стороны монеты. Неоднократно изменялись размер портрета, отображение прически, рисунок одежды и украшений.

Известны и описаны редкие варианты рублей 1730 года типа «с большой головой», «локон закрывает ухо» или «…закрывает шею», «без щитков на плече», «шесть наплечников из лент»… Приводит Полуйко и другие существующие среди коллекционеров эмоциональные определения и описательные характеристики разновидностей портретов императрицы — тут «реалистичный» и «Анна с гордо поднятой головой», «Анна с длинным носом», «царственный портрет» (правда, этот портрет еще называют и «ведьмой»), «лирический», «идеализированный» портреты. Есть еще и «царственный бюст», гротесковый рубль «со срезанным лбом» и даже — «лошадиная морда», «хмурый», «злой» и «обиженный» портретные образы.

О монете

Имеющая скорее информационное, чем художественное, значение оборотная сторона была «обделена» вниманием. По этой причине — кроме легендарного типа «Анны с цепью» - нет пока указаний на существование других пробных вариантов монет в монетной иконографии императрицы. При изготовлении пробных рублей 1730 года вполне естественным было использование монетных кружков, приготовленных (загурченных) для чеканки серийных рублевиков предшествовавшего царствования.

Итак, пробная монета «Анна с цепью».
На аверсе изображен портрет императрицы Анны Иоанновны в профиль. На реверсе — орел, увенчанный тремя императорскими коронами. Орел окружен цепью ордена Святого Андрея Первозванного. Поэтому рублевик и носит название «Анна с цепью». Гурт этого редкого рубля бывает двух типов: на большинстве известных экземпляров они с узорной насечкой, остальные, которые встречаются гораздо реже, с надписью: «РОССИСКОI * РУБЛЬ * МОСКОВСКОГО * ДВОРА *». В свою очередь, пробная монета 1730 года с узорчатым гуртом имеет две разновидности, на которых разнятся габариты головы императрицы — есть разновидность с «большей» и «меньшей» головой.

В 1730 году при изменении внешнего оформления монет в связи с воцарением на престол Анны Иоанновны, племянницы Петра I, не был принят вариант рубля с гербовым орлом, окруженным цепью ордена Андрея Первозванного. Для массового выпуска был утвержден вариант, на котором цепь надета на плечи орла, а пробный рубль, получивший неофициальное название «Анна с цепью», стал достоянием некоторых музеев и нескольких частных коллекций.

Об ордене

На тиражных монетах, в том числе и рублевых, орден Андрея Первозванного изображался в связи с помещенным на нем государственным гербом Российской империи. На гербовой стороне монет на плечи орла надета цепь с орденом. Такое изображение находится на ряде общегосударственных золотых и серебряных монет 1730–1796 годов, на общегосударственных медных монетах 1758–1796 и 1802–1830 годов. На другой разновидности герба цепь ордена находится не на плечах орла, а окружает щиток с московским гербом (всадник) на его груди. Такое изображение находится на платиновых монетах 1828–1845 годов, на общегосударственных золотых и серебряных монетах 1832–1858 и медных 1849–1858 годов.

Упрощенное изображение знака ордена (Андреевский крест на груди орла) отчеканено на пробных 5 копейках 1740 года. Надо полагать, что золотые 2 рубля петровского времени и ординарные и двойные червонцы 1749–1753 годов с изображением святого Андрея чеканились в определенной связи с символами высшего русского ордена.

О деньгах

Разновидность «Анны» с узорчатым гуртом в состоянии VF была продана на аукционе Сотбис (Sothebys) 10.10.1995 за 31 680 $. Предлагалась 19.02.1998 на аукционе Антикварного объединения «Гелос» No 9 при стартовой цене 46 000–50 000 $, но лот не был продан. В 2002 году в два приема чешский аукционный дом «Ауреа» (Auction Aurea Numismatika 6 Antonin Prokop Collection, Part 1, 7 декабря 2002 года и Auction 8 Antonin Prokop Collection, Part 2 17 мая 2003 года) распродал в Праге коллекцию петербуржца чешского происхождения Антонина Прокопа, который покинул Россию после Октябрьской революции. Он успел вывезти свои нумизматические сокровища, которые и были проданы с молотка на этих аукционных торгах по поручению его потомков.

Наиболее дорогим лотом стала «Анна с цепью» с узорчатым гуртом. Новый владелец приобрел эту монету на второй распродаже коллекции Антонина Прокопа за 270 000 $ (лот 170). А в 2010 году на аукционе фирмы Кюнкер (Fritz Rudolf Kuenker GmbH # 164 28 января 2010) был продан лот 1110 за EUR 410 тысяч). Предварительная оценка лота была превышена в четыре (!) раза. Это был тот самый экземпляр «Анны с цепью» от Антонина Прокопа.

Уникальный пробный рубль с гуртовой надписью имеет короткий шлейф проходов на известных нумизматических аукционах. Сначала он «засветился на аукционе» UBS (Gold and Silver Auction, 25 января 1989 года, лот No 2082) и RENAISSANCE (Auctions LIC, 2000 года, Russian Collection, лот No 197). 16 октября 2004 года на аукционе Антикварного салона «Екатерина» (No 25) пробная «Анна» с гуртовой надписью ушла по стартовой цене 200 000 $. Прошла эта продажа как‐то буднично — без аплодисментов и одобрительного гула зала. Это был признак того, что новые рекорды еще впереди. Так оно и получилось. Ровно через три года — 13 октября 2007 года при стартовой цене 15 млн рублей этот же рубль был продан за рекордные 15,6 млн рублей на нумизматическом аукционе No 46 «Коллекционные русские монеты и медали» Специально нумизматической фирмы «Монеты и медали» (лот 140).

Так был установлен абсолютный рекорд цены, уплаченной когда‐либо за российскую монету, — почти 626 000. До этого он принадлежал безгуртовому рублю «Константина», проданному на аукционе Дмитрия Маркова в Нью‐Йорке за 550 000 $ (The New York Sale. Auction VIII. Rare Russian Coins and Medals. January 15, 2004). Правда, есть специалисты, утверждающие, что это, скорее всего, новодельная копия Иверсена, или, как ее еще называют, иверсеновский псевдоноводел самой знаменитой российской монеты.

Максимальная цена, достигнутая до названного аукциона на российском нумизматическом рынке, составляла 350 000 $. Столько заплатили 15 апреля 2006 года за «Рейхелевскую полтину» — пробную монету, отчеканенную в 1845 году по случаю 20‐летия пребывания Николая I на престоле (лот No 328 нумизматического аукциона No 36 «Коллекционные русские монеты и медали» Специально‐нумизматической фирмы «Монеты и медали»).

Банк Латвии 24 мая 2011 года представил новую монету «Рундальский дворец», которая отмечает 275 лет со дня, когда 24 мая 1736 года был заложен первый камень Рундальского двореца, выдающегося памятника латышского искусства. Монеты была разработана дизайнером Guntars Sietins и смоделирована Janis Strupulis, а отчеканена на Королевском монетном дворе Нидерландов.

На аверсе изображен герб графа Эрнеста Йохана Бирона. Герб был воспроизведен с плиты первого камня, заложенного в фундамент Рундальского дворца, который был выполнен по рисунку знаменитого архитектора Растрелли. Вверху полукругом расположена дата основания дворца «24.V.1736» и юбилейная дата выпуска монеты «24.V.2011», внизу указан номинал монеты «1 LATS».

На реверсе монеты изображен вид Рундальского дворца и дворцового парка с высоты птичьего полета, как было представлено на гравюре 18 века. Над изображением расположены надписи: «SCHLOSS RUHENTHAL» и «RUNDĀLES PILS». В нижней части расположена монограмма Эрнеста Йохана Бирона, герцога Курляндского.

Монета номиналом 1 лат отчеканена из серебра 925-й пробы (proof), имеет вес 31,47 г, диаметр 38,61 мм. Тираж — 5000 шт.

Рундальский дворец (Руэнталь, нем. Schloss Ruhenthal, латыш. Rundāles pils) — барочный дворцовый комплекс в Латвии, расположен в 12 км к северо-западу от города Бауска в посёлке Пилсрундале. Построен в 1730-х годах по проекту Растрелли как летняя резиденция герцога курляндского Бирона, пустовал до 1760-х, когда архитектор Растрелли завершил внутреннюю отделку помещений.

После присоединения Курляндии к Российской империи, в 1795 году, дворец был пожалован фавориту императрицы Зубову, после смерти последнего его молодая вдова Фёкла Валентинович вышла замуж за графа Шувалова, и дворец был собственностью князей Шуваловых вплоть до 1917 года.

В настоящее время Рундальский дворец является одной из известнейших достопримечательностей Латвии, само здание и прилегающий к нему сад являются музеем, дворец используется также для приёма высокопоставленных зарубежных гостей президентом Латвии.

Монетный двор Австралии в 2011 году порадовал всех поклонников трилогии «Трансформеры» и коллекционеров, выпустив серию серебряных монет с главными героями фильма «Трансформеры 3: Обратная сторона Луны». Ранее Оптимусу Прайму и Мегатрону уже были посвящены монеты.

На аверсах традиционно изображен портрет Ее Величества Королевы Великобритании Елизаветы II и год выпуска «2011». На реверсах расположены цветное объемное изображение (если смотреть в специальных очках) трех Трансформеров (на каждой по одному): Бамблби (желтый), Мегатрона (серый) и Оптимуса Прайма (сине-красный).

Согласно сообщению пресс-службы Монетного двора Австралии: вес всех трех монет — одна унция, тираж очень ограничен. Начиная с даты своего выхода, то есть с 6 июня 2011 годы, «Трансформеры» просто обречены стать нумизматической редкостью.

К слову сказать, банк Австралии и до этого выпускал монеты, посвященные фильмам Майкла Бэя. Это говорит как о большой популярности его фильмов в Австралии, так и о большом количестве поклонников его творчества.

Полуполтина 1726 года очень редка по той причине, что почти весь ее тираж не был выпущен в обращение, а был отправлен на переплавку и использован при составлении сплава с меньшим содержанием серебра, из которого чеканились более выгодные для казны серебряные гривны 1726–1727 годов.

Медная копейка 1726 года является пробным оттис ком штемпелей, предназначавшихся для продолжения начатой в 1724 году перечеканки петровских копеек 1704–1718 годов. По каким-то причинам штемпеля 1726 года не были использованы в работе, и весь объем перечеканки петровских копеек был выполнен в 1724–1726 годах штемпелями, датированными только 1724 годом.

Еще один нереализованный проект того времени имел ту же направленность: пробный грош (двухкопеечник) 1727 года отчеканен из сплава со столь малым содержанием серебра, что по цвету он больше похож не на серебряную, а на медную монету. Однако по весовой норме этот двухкопеечник соответствует серебряным монетам: его масса равна 1,27 грамма, тогда как суммарная масса двух медных копеек того же года составляет 8,20 грамм.

Пробные медные монеты 1727 года — грош, копейка с вензелем, копейка с крестом и полушка — были отчеканены в царствование Екатерины I по не реализованному в то время проекту, призванному ликвидировать назревавший в стране разменный кризис. Дело в том, что все монеты, чеканившиеся с 1723 года, имели достоинство не меньше пяти копеек, а это сильно затрудняло расчеты при розничной торговле. Позднее, в царствование Петра II, копейка 1727 года с крестом послужила образцом для массовой чеканки копеек в 1728–1729 годах, долгое время эта уникальная монета, поступившая в Исторический музей с коллекцией Зубова, ошибочно считалась поддельной. Уникальна и другая пробная копейка 1727 года — с вензелем Екатерины I.

Создание памятной монеты — многоэтапный процесс, в котором не бывает мелочей.

Каждый месяц Банк России вводит в обращение несколько памятных монет. Они поступают в коммерческие банки, где их раскупают коллекционеры и частные инвесторы. Но мало кто из покупателей знает, тепло скольких рук несет каждая монета. О пути, который проходит монета от творческого замысла до упаковки в капсулу, рассказали на Московском монетном дворе (ММД) «Гознака».

Лепка из пластилина

В кабинете главного художника ММД Виктора Ерохина стол завален эскизами, моделями, документами:
— Сейчас идет работа над монетами, которые будут выпущены в обращение Банком России в следующем году. Иногда делается до нескольких десятков эскизов на одну монету. Они направляются в Банк России, который утверждает эскиз для каждой монеты. Утвержденный эскиз поступает в работу, изготавливается инструмент для чеканки монеты. Для создания инструмента делается гипсовая модель будущей монеты в увеличенном виде. Однако гипсовая модель сначала выполняется скульптором из мягкого материала. Кто-то работает в воске, кто-то предпочитает пластилин. В результате формовок, а иногда и нескольких переформовок получается необходимая гипсовая модель — прямое изображение и, как правило, форма (зеркальное изображение).

После этого на специальном оборудовании, уже не в художественной мастерской, а в производственном блоке, гипсовая модель сканируется, обрабатывается, получается цифровой объемный файл. Файл передается специалисту, который вырезает в соответствии с файлом прямое изображение в натуральный размер, со всеми особенностями будущей монеты. При помощи этого делается рабочий инструмент, которым уже затем чеканится тираж монеты. Эти штемпеля завершают технологическую цепочку создания монеты.

Материал подсказывает тему

По словам Виктора Ерохина, для того чтобы изображение на монете было четким, с проработанными деталями, на увеличенной гипсовой модели, размер которой составляет, как правило, 20–30 см, гравюра прорабатывается особенно тщательно. Если на монете изображены фигуры людей, то подробно проработаны лица, элементы одежды, мелкие детали. Однако есть и монеты, на которых изображено не так много мелких деталей, зато присутствует высокая степень стилизации, художественного обобщения.

Пожалуй, главное при создании монеты — добиться ее художественной выразительности. Сказать заранее при первых набросках к эскизу будущей монеты, как должна быть решена тема монеты, невозможно. Сделанные эскизы анализируются и изучаются, чтобы выбрать наиболее яркое художественное выражение идеи.

— Создание монеты — коллективный труд, зачастую мнения не совпадают. И тогда бывает так, что в итоге эскиз получается сборным — какие-то элементы используются от одного эскиза, какие-то от другого, — продолжает главный художник Московского монетного двора. — иногда учитывается и мнение тех лиц, которые причастны к изображению на монете. Например, монета выпускается в честь юбилея какого-то города. Тогда эскизы посылаются в администрацию города, и ее мнение учитывается при утверждении эскиза.

Когда работа над эскизом только начинается, творческий поиск в большой мере зависит от того материала, который удалось найти. Очень хорошо, если удается своими глазами посмотреть на то, что планируется изобразить на монете. Если удается выехать на место, посетить музеи, ощутить «дух места», результат получается, как правило, более интересным. Материал сам «подсказывает», как лучше и выразительнее можно решить тему.

— Например, когда мы делали монеты, посвященные Кабардино-Балкарии, то ездили в республику, встречались с людьми, которые советовали нам, что посмотреть, высказывали свои пожелания, что бы они хотели видеть на этой монете, — вспоминает Виктор Ерохин. Речь идет, конечно, не о рисовании с натуры, а о высокой степени художественного обобщения. Может быть, например, что точки, с которой художник изобразил панораму города, на самом деле не существует. Но это — более правильно при создании монеты, чем достоверное изображение куска городской архитектуры. Монета — это сбор зарисовок и фотографий плюс — ощущения художника.

Она или не она?

Еще сложнее подбирать материал, когда монета посвящена памяти человека, выдающейся личности. Многие говорят о том, что, работая в том или ином жанре над образом исторической личности, как бы ощущаешь ее присутствие. Виктору Ерохину приходилось работать и с изображением Сталина и других исторических личностей. В мистику он не верит. Верит в «сопротивление материала»:

— Иногда бывает, что и нет никаких объективных причин, но что-то все время мешает, как будто кто-то вставляет палки в колеса, все идет не так, как планировалось. Стараемся справляться и с такими странными трудностями. Когда живы родственники лица, изображаемого на монете, они тоже принимают участие в выборе материалов.

— Любопытный момент, -говорит Виктор Ерохин. -Иногда бывает не из чего выбрать. Но, как ни странно, самое сложное — сделать выбор, когда много портретного материала, и фото, и видео. И вот тут мнения чаще всего расходятся до диаметрально противоположных. Яркий пример — работа над монетой с изображением Любови Орловой. Масса материала, живы были многие ее коллеги, мы специально ездили в театр, но так и не удалось выбрать фотографию, про которую все бы единодушно сказали: да, это Любовь Орлова, именно такой она и была. Мы сделали распечатки всего материала за определенный период (бывает, что выбираешь из фотографий, между которыми разница в 30–40 лет). И слышали про одно и то же фото от «Да, именно такой она и была» до «Это вообще не она!» При этом художник еще должен учитывать, что когда мы смотрим на фотографию, то видим тона — темные волосы, темные глаза. А на монете все будет иначе — «негатив» и «позитив» зависят только от источника света.

— Когда доходит дело до согласования, — продолжает Ерохин, — я всегда делаю гипсовую модель и показываю ее вместе с фотографией, чтобы выбор был проще.

Художников любят спрашивать, какая работа запомнилась больше всего. На это Виктор Ерохин отвечает: всегда остается надежда — лучшая монета еще не создана. Не бывает, чтобы главный художник Монетного двора работал над одной монетой — работа всегда идет над несколькими проектами, и мозг художника, как компьютер, постоянно перебирает эти «текущие» проекты в голове, подбирая из десятков, а то и сотен решений лучшее, которое остальные увидят запечатленным в металле.

А теперь — металл

«Запечатление в металле» происходит далеко не в такой богемно-академической обстановке, какая царит в кабинете главного художника. Небольшое производственное помещение, заставленное прессами. Перегородкой отделен бокс для контролеров ОТК, которые принимают каждую монету.

В одном из помещений Московского монетного двора, где происходит чеканка памятных монет, произошла перестановка — приобретен новый пресс взамен устаревшего оборудования. На нем чеканят монеты улучшенного качества — «пруф», «анциркулейтед» диаметром до 39 миллиметров. Новый пресс «Grabener» позволяет достигать лучшего качества — его кинематика отличается от старых прессов этой же фирмы, на которых до сих пор чеканят монеты. А, кроме того, весь рабочий процесс происходит в кабине, которая позволяет защищать зеркальную заготовку от налипания частиц и пылинок, находящихся в воздухе.

— Усилие нового пресса такое же, как у старого, — 360 тонн, а чеканка поинтереснее, — говорит начальник цеха чеканки разменных и памятных монет Валерий Артамонов. Переучиваться для работы на новом прессе чеканщикам не пришлось, а вот осваивать специальную компьютерную программу, посредством которой они общаются с прессом, понадобилось.

— Теоретически новый пресс является полуавтоматом — можно набить кассету заготовками. А практически монеты качества «пруф» мы так не делаем, укладываем заготовки вручную. Выход годных монет при чеканке вручную неизменно оказывается выше, — констатирует Валерий Артамонов.

Среди чеканщиков нет единого мнения о том, какой пресс лучше — старый или новый.

— Есть работники, которым нравится один конкретный станок. Он может работать и на том, и на другом, и качество работы будет одинаковым. А любит больше только один пресс. Это сравнимо с отношением к автомобилю, который тоже можно любить или быть к нему равнодушным. Но, по условиям работы, взаимозаменяемость чеканщиков должна быть полная. При чеканке монеты «человеческий фактор» приобретает огромное значение. Например, если чеканщик пропустит крошечное пятнышко — выкрошку хрома на инструменте — и сделает целую партию, обычно это 45 штук, не увидев изъяна на первой монете, все 45 монет уйдут в брак. Но я уже и не припомню, когда у нас в последний раз такое случилось.

Слаженный коллектив профессионалов всегда подбирался очень тщательно. Валерий Артамонов не изменил традициям:

— Когда я пришел сюда, коллектив был уже сложившийся и отлично работал. Я подбирал сюда одного человека. Профессиональное чутье подсказало про молодого работника на чеканке разменной монеты, что парень трудолюбивый, талантливый. Опирался на интуицию, и она не подвела — отлично парень работает.

На двух станках чеканят крупные монеты, до 60 мм в диаметре. А совсем недавно арсенал оборудования пополнился еще одним, гидравлическим прессом, на котором чеканятся монеты весом в килограмм, до 100 мм в диаметре. Максимальное усилие этого пресса при работе — 1250 тонн. С заготовками при чеканке памятных монет проблем не возникает. Сложнее — с инструментами. При изготовлении инструмента многое зависит от итогов труда предыдущих участников процесса — художников, скульпторов, инструментальщиков.

— Когда инструментальный цех готовит инструмент, мы проверяем, как он себя покажет на деле — каковы высоты, рельефы, сможем ли мы качественно дочеканить гравюру. Все эти тонкости не могут быть выяснены заранее, а выясняются только при изготовлении образцов монеты. Если сразу не получается высокого качества, приходится дорабатывать инструмент.

Из этого цеха не может выйти ни одна монета из тех, которые так ценимы нумизматами, — ни «перепутка», ни «пробник». Учет драгметаллов строжайший, контроль ОТК — тоже. Каждая монета проверяется вручную. Подчиняются контролеры не начальнику цеха, в котором работают, а начальнику ОТК.

Валерий Артамонов следит за новинками, которые выпускают другие монетные дворы мира, но ни одна из них не вызывает у него профессиональной зависти. Только — интерес, а еще — понимание того, что и «мы смогли бы»…